在女友叶珂争议热度居高不下，网络“珂学”成为显学的时候，黄晓明本人却并未因此收获关注度红利。网友只是把教主当作调笑的焦点，而根本不关注其主演新片《戴假发的人》：本片于11月16日（上周六）公映，截至目前上映近一周票房刚刚突破400万，预测最终票房也仅为500万左右。

这部制作成本显然不低的犯罪电影，正悄无声息地成为2024年最大的票房惨案之一。

对于主演黄晓明，尤其是导演董越（《暴雪将至》）而言，眼下的情况无疑是对二人职业生涯的重大打击。而更可惜可叹的，是《戴假发的人》并非一部多么糟糕敷衍的流水线电影。

本作的作者气质确实压倒了商业性，对一般观众而言显得涣散、冗长、乏味，也“缝合”了不少似曾相识的情节。

但与此同时，影片也有沉郁氤氲的影像和叙事风格，兼具历史纵深和复杂性的人物塑造，能够看出董越作为知识分子导演工于雕琢的匠心和批判现实的勇气，这些好的方面，《戴假发的人》和七年前在东京国际电影节大放异彩的《暴雪将至》，是如此相似。

只可惜，以上的种种闪光，却由于多种现实因素的拉扯，最终被不太圆融地糅合在了一部拼接感强烈、逻辑漏洞频出，以至于媒体评论和观众口碑两头都落不着好的别扭成片中。而黄晓明减重三十斤，以秃发造型演绎灰度人物的付出，也因此没有收到任何正面反馈。

可惜。

有时代纵深和心理复杂度的严肃创作，但出于各种原因未成合格商业片

《戴假发的人》讲述了一个有关“挥之不去的过往”的故事。千禧年的一个雨夜，三次法考均失败的法律专业大专生孟中（黄晓明 饰）在兼职开出租车时，将积压已久的苦闷与愤怒发泄在一名醉酒乘客身上，酿成大祸，心魔从此挥之不去。

二十多年后，孟中已成为替弱势群体讨公道的著名公益律师，在一次调查少女猥亵案的过程中，他察觉有人知道自己过去的秘密。在扑朔迷离的回忆和亦真亦幻的当下之间，影片展开了对这位“有污点的好人”的角色分析。

坦白讲，孟中的设定很难不让人想到《暴雪将至》中因执念而疯狂的余国伟（段奕宏 饰），同样为自己的出身而自卑，想要脱离庸碌无能的标签，获得父亲/体制的认可，却最终在巨大的精神压力下疯魔，犯下杀人大忌。

一方面，我们能看见董越在某种程度上重复了自己的主角和主题，可另一方面也不要忘记：《戴假发的人》的故事最早来自董越对几位好友人生经历的组合。作为在市场经济浪潮中走向成年的“转轨一代”，他电影中主角所经历的惶惑、迷茫和焦虑，无不带有鲜明的群体心理印记，是一个时代的侧写。

在董越的两部作品中，如果说《暴雪将至》聚焦下岗、转轨的男性失落，近年来已涌现出不少同类作品，显得不再新鲜，那《戴假发的人》的主题之尖锐，则可以说是又探索到了尺度的边界：

影片将“出身羞耻”这一似乎已离当下有些遥远的时代创伤摆上台面，孟中爷爷在反右中的遭遇造成家道没落，父亲由此一生不得志，只能望子成龙，以至成为“魔父”。那高高在上、不甘沦为平庸的家族意识，既是令孟中精神爆发的压力来源，也勾连起国家和民族的一大隐痛。

也正因如此，《戴假发的人》的野心和精神深度，明显有超出一般犯罪类型片的地方，这是导演“知识分子”一面的体现。

此外，本片叙事并非以时间顺序单线推进，而是将“二十年前”和“当下”的两个时间切片交叉剪辑，在犯罪的青年孟中和赎罪为善的中年孟中之间来回穿梭，甚至叙事者声音都在孟中和发小赵四（陈传凯 饰）间反复跳跃。

同时，影片又以“孟中”隐喻“梦中”，将孟中的脑内妄想和现实世界嫁接交织在一起，由此，在形式上给这个“梦魇”故事赋予了时间的纵深、视角的多变和解法的不唯一。

就如《暴雪将至》的结尾，观众可以为“余国伟有没有当过劳模”给出结果相反但都逻辑自洽的推理，《戴假发的人》解谜环节中“戴假发的人”究竟有没有死、是不是魏娴（王影璐 饰）的父亲，也都可以作暧昧模糊的理解，这提升了电影不可捉摸的神秘氛围感，也是其叙事魅力的重要来源。

有足够忠实于开放性和复杂性的文本，又有足够扎实的年代氛围（无论是物质还是精神）还原，在考究的仿胶片摄影加持下，《戴假发的人》创造了迷离散漫甚至“鬼气森森”的别样现实，对时间、空间和人物心理的塑形能力，都无疑是值得称道的。

但反过来说，主题深度、叙事方式的探索、艺术气息浓郁的氛围感，这些东西对于一部旨在面对大众的商业电影而言，终归只能是锦上添花的镶边点缀，在可理解性、逻辑严密性和情节爆点等方面，《戴假发的人》肯定没有达到犯罪类型片的基本要求。

简单提几点吧。

首先，《戴假发的人》里孟中对“疑似当年死者之女”的魏娴抱有赎罪心理，由此发展出了两人间相互欺骗却又相互生情的关系线索，这是影片“二十年后”时间线的两大重点之一。

然而在影片的最终呈现中，这段关系逻辑上令人费解，进展中以大叔和少女的俗套“救风尘”模板过场，堪称大败笔。孟中为何二十年后才开始跟踪魏娴？魏娴得知父亲被孟中所杀为何根本不怪罪他？模糊和省略在这里就不再是本片的优点，而是致命的剧本事故。

其次，影片出于触发孟中梦魇的功能需要，必定得塑造一个掌握孟中秘密的最终反派角色，但最终这个角色却是根据孟中口述完整推测出杀人经过的发小赵四，只能说逻辑链条过于离奇，从悬疑推理的标准评判，实在不算高明。

最后，影片线索实在是太贪多不烂，为了展现孟中当下的善良正义、揭露当今社会的灰色地带，影片再次使用了“企业家性侵未成年女性”这一国产性犯罪片通用桥段，经过《嘉年华》和《热搜》等片的洗礼过后，这样的似曾相识感，以及最终孟中为女孩赢得公义的过程之潦草（很轻易地获取了污点证人的口供），只能拉低观众对《戴假发的人》整体档次的判断。

这些毛病应该怪导演吗？该也不该。

并不是所有观众都知道，《戴假发的人》2021年初就已首度杀青，只不过由于各种因素制约，迟迟未能面世。有说是审查原因，导演自己袒露说是最初的版本“过于不商业化”，经历了2022年的补拍、重拍和大改，将许多投资人认为“更商业”的元素加入了原本的剧作（至少包括“少女被性侵案”这一整条故事线），才有了目前这个灵韵虽在，但叙事线索杂乱、逻辑四处漏风的版本。

结果，从观众评价来看，“用脚投票”的惨淡票房且不说，虽然影片目前在各平台都尚未开分，但从猫淘购票平台并不乐观的好差评比例来看，《戴假发的人》的冗长沉闷和“故作玄虚”，引来的不是观众愈发高涨的解读热情，而是大扫兴味的失望和“拒绝理解”。

从专业评论者角度出发，《戴假发的人》虽然格调起得较高，也有一些显然洋溢导演才华和思考的部分，但作为犯罪悬疑片，在叙事框架上有太多陈词滥调的臃肿填充，远不如《暴雪将至》单纯统一，逻辑细节又不可推敲，也注定了它的整体品质并不足以进入“年度佳片”行列。

不过话说回来，七年前由段奕宏主演的《暴雪将至》所处的电影市场环境远比今天繁荣，还顶着“东京影帝获奖片”的头衔和自身影迷热捧，票房也不过才2717万——董越的创作气质，决定了他就不是一个能够取悦大众的导演。

《戴假发的人》的悲剧结局，恐怕在初版完成的那一刻就决定了，后续使劲把董越往商业方向“搂”，加入了迎合市场的元素，但反而两面不讨好，这就是《戴假发的人》失败的“人祸”之一。

无力宣发+主演公众形象崩塌，负buff叠满

《戴假发的人》大败亏输，除了影片自身“乏味”“冗长”“缝合”的劝退特质外，当然还有各种不同的场外归因，比如社会观影热情在冷档期中降到冰点；又比如片名缺乏辨识度，海报还面临“借鉴”《周处除三害》的争议；甚至“网红女友叶珂的负面风评太多，连累黄晓明失去路人缘”的说法，都有不少人同意。

以上摆出的原因都能在不同程度上言之成理，但对于一部本身素质并非真有多糟糕的中上成本商业电影而言，《戴假发的人》票房失败之惨烈，还是超出了任何单一因素的解释力。

若说宣发不力，至少影片有大咖明星加持，曝光率再低也不至于沦落到和裸发的独立小片们同一档次，首日排片比例（7.2%）也还尚可；影片物料也确实缺少新意，但这毕竟还是一部带有悬疑反转元素的犯罪类型电影，总该有一定基本盘。

说到口碑，去年同为黄晓明主演的同类型作品《最后的真相》风评也很平庸，但依旧能收获超过5000万票房；最后，若要归咎于网红女友叶珂的负面舆论拖累电影，不能说全无影响，但在全网八卦的千万“瓜友”中，有多少人真的知道有《戴假发的人》这部电影上映呢？

这样的“尸检分析”理不完、盘不清。但《戴假发的人》能惨成这样，也再次证明了当今影市的一大重要趋势：除极少数明星和特定类型的结合外，“明星票房号召力”的影响，在当今电影市场中，已经越来越低，现在已经连保底作用都难以提供。

如果放在前几年，无论黄晓明有多黑评论缠身，无论《戴假发的人》有多冗长无聊，影片单凭明星+类型的基本组合，票房再低也不至于达不到千万级，且没有掀起丝毫讨论（哪怕是吐槽）的舆论热度。

在当下明星号召力弱化、话题效应强化的影市环境中，负面舆论缠身的黄晓明，越来越像一位仅为网友提供谈资的“名人”（celebrity），而非“演员”。

而在《戴假发的人》这个案例里，影片积压太久，失去了调整适应新市场环境的主动权，本身气质就也偏向文艺、不够大众，宣传缺少炸裂的绝对卖点作为抓手，故而只能将主演黄晓明作为唯一的宣传点当牌打出。

恰逢叶珂“作妖”的关头，纵使营销尝试“蹭”了一下黑流量的热度，也无法带来太多导向作品的正向关注，结果就是前期“想看”热度和预售票房的大垮塌。

最后，《戴假发的人》唯一能整出点流量的宣传内容，居然还是和影片本身没有关系的摆拍式煽情廉价营销——滑稽荒唐，但也无力。

黄晓明能翻身，但导演需认真考虑转型

回到《戴假发的人》的两位主导人物身上。黄晓明为影片瘦身脱相而做出的努力不可谓不值得敬佩，他在片中的表演水平，虽然不至于像董越“王婆卖瓜”说的“生涯最佳”，但也足以证明自己作为金鸡影帝的体面和尊严。

至于影片票房失利，对教主固然是重大打击，但明星演员主演作品悄无声息的票房失败，有时其实反而要好过轰轰烈烈、人尽皆知的大惨案——《戴假发的人》应该是属于前者。名气在，客观上说演技也在精进，非正面的场外花边和单独某次电影票房的惨败，不足以打到黄晓明，他有大把翻身的机会。

但对导演董越来说，这一打击的力度就并非如此了。

董越映前几天在某播客的访谈中表示，如果《戴假发的人》反响不佳，自己后续的导演生涯将不容乐观——目前看是一语成谶。他需要仔细考虑：自己偏向严肃、文学性的创作方向和灰度、不疾不许的叙事节奏，是否还适合当今的内地大银幕？或许转换到精品网剧的赛道，会是更好的选择。

这个设想不是没有根据的。放眼过去数年，网剧赛道孕育了《隐秘的角落》《平原上的摩西》《漫长的季节》等叙事体量大、时代质感强、影像造诣和文学性突出的精品悬疑网剧，对于突出创作者个人表达、不太需要在意即时刺激性的叙事内容而言，剧集的时长更有余裕，更能发挥后劲和长尾效应，或许更加适合董越的创作风格和节奏。

设想一下，如果《暴雪将至》被改写成一部六至十二集的类似网剧剧本，似乎完全没有违和感，到那时，集结一帮实力演员不成难事，东京电影节获奖片导演“下凡”的光环也有效力，豆瓣分数也大概率会比影版的7.0分更高，有可能成为流媒体平台“悬疑剧场”的精品招牌之一；而倒过来说，如果《漫长的季节》被挤压成一部院线电影的体量，依照商业犯罪片的思维进行创作、宣发，也未尝不可能是又一个失败的项目。

董越如果今后无片可拍，将会非常可惜。是时候考虑转换赛道了——如果还有平台资本能给他机会的话，如果他自己愿意放下身段的话。